| Colombina,
Franceschina, Betta, Marinetta, Violetta, e molti altri
nomi ancora, assunse nel teatro italiano delle maschere
il tipo dell’ancella dal parlare audace e il gesto
disinvolto, sempre disposta all’adulazione e alla
malizia, che si richiama peraltro a un carattere
dell’antico teatro classico: la schiava complice dei
sotterfugi amorosi della padrona, che interviene a
rimediare al candore e all’inesperienza di lei,
guidando l’idillio a lieto fine. Il tipo della furba ancella, più spesso
indicato col nome di Colombina, assunse quello di
Corallina con Anna Veronese, una soubrette d’origine
italiana che debuttò quattordicenne nel 1744 a Parigi
dov’era giunta col padre, Carlo Veronese, che in
quello stesso lavoro, « Il doppio matrimonio di
Arlecchino », interpretava la parte di Pantalone
Il Veronese era stato assunto insieme alle
figliole Anna e Camilla dal re di Francia, che aveva loro
anticipato duemila franchi per il viaggio. Poichè,
intascato il danaro, invece di partire, i tre se ne
stavano tranquillamente a Venezia, a continuare le recite
a 5. Samuele, fu incaricato di far loro rispettare il
contratto un giovane diplomatico francese presso la
Serenissima: Jean Jacques Rousseau. Il futuro autore del
« Contratto Sociale », che aveva imparato a parlare
correntemente il dialetto veneziano, riuscì con uno
strata gemma ad avvicinare i Veronese, minacciando di
farli arre stare se non fossero partiti entro Otto giorni.
Il successo che essi ottennero a Parigi fu
strepitoso, soprattutto per merito di Corallina, al punto
che, nel volgere di poche stagioni, fu scritto per lei un
intero repertorio:
Corallina maga, Corallina giardiniera,
Corallina intrigante, Le follie di Corallina, ecc.
Sei anni dopo, appena ventenne, Anna
Veronese lasciava la Francia e tornava a Venezia dove
interpretava, sempre col nome di Corallina, commedie di
Carlo Goldoni.
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